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要以“一帶一路”建設為重點

  十九大報告指出,要以“一帶一路”建設為重點,堅持引進來和走出去并重,遵循共商共建共享原則,加強創新能力開放合作。拓展對外貿易,培育貿易新業態新模式,推進貿易強國建設。
  2017年前11個月,我國外貿進出口達到了25.14萬億元人民幣,同比增長15.6%。按照這個速度,如果不出現特殊的情況,預計2017年我國的外貿進出口將再次突破4萬億美元。
  商務部數據顯示,2017年前8個月,中國勞動密集型產品在歐盟和日本的市場份額分別下滑了0.5和0.9個百分點。匯豐銀行亞洲經濟研究專家弗雷德里克·諾伊曼說:“中國在全球出口市場的份額可能擴大,出口產品將既包括大眾產品,也包括越來越多的高端產品。”
  如今,中國品牌在世界的認可度越來越高。“在過去幾十年中,中國企業已經從 模仿者 進化為有影響力的 創新者 。”路透社報道稱。
  世界貿易組織報告顯示,2017年上半年全球貿易進口同比增長9.6%,出口同比增長8.6%,其中有87%的國家出口增速為正,90%的國家進口增速為正,這意味著貿易復蘇是全球性的,推動中國外需向好。
  這一數字也迎合了中國商務部發言人的公開表態。中國商務部發言人高峰近日在北京表示,預計2017年中國外貿進出口將再次突破4萬億美元。
  2013年,中國外貿進出口總額首次突破4萬億美元。此后,受國際貿易形勢不景氣等多重因素影響,中國進出口總額自2015年起連續兩年低于4萬億美元。
  彭博社評論稱,將中國稱為“世界工廠”已經是過去時了。目前中國已經成為全球的消費大國。更為重要的是,中國的消費模式也不再單一,越來越多的消費集中在電影、旅游和醫療保健。這也導致中國在進出口產品上更加豐富。
  進出口由高速增長
  轉向高質量發展
  2017年12月28日商務部召開例行新聞發布會,商務部新聞發言人高峰在回答英國路透社記者提問時表示,2017年前11個月,我國外貿進出口達到了25.14萬億元人民幣,同比增長15.6%。按照美元計算是37032億美元,同比增長12%。按照這個速度,如果不出現特殊的情況,預計2017年我國的外貿進出口將再次突破4萬億美元。可以說,總體上我國外貿保持了較快增長的態勢。外貿對國民經濟增長的拉動作用明顯。
  高峰稱,近幾年來,我們在外貿領域堅定推進供給側結構性改革,外貿企業的勞動效率、資本效率、資源環境效率等得到了有效的提升,產品的品種、質量、檔次正在向中高端化、智能化的方向發展。總體上說,我國的外貿進出口正在由高速增長的階段轉向高質量發展的階段,發展的潛力正逐步得到釋放。
  路透社此前報道稱,中國2017年10月進出口同比增速雖雙雙較上月回落,但平穩的出口及明顯超預期的進口增幅顯示內外需均呈現良好勢頭,預計最后兩個月外貿仍呈穩中趨緩的態勢。2017年與上年相比,外貿對國內生產總值(GDP)的貢獻或將由負轉正。 創作新則影視新、質量強則產業強。近年來,隨著中國影視業的蓬勃發展,圍繞中國原創編劇問題眾說紛紜。日前,由中國電影文學學會、華為公司主辦,克拉瑪依市人民政府、新疆維吾爾自治區文聯等單位協辦的首屆“克拉瑪依·為中國原創編劇加油”論壇在北京舉行,論壇圍繞中國原創編劇的困境和發展進行了深入探討。
  不能過分依賴IP
  據論壇承辦方龍標影業相關負責人介紹:“活動重在鼓勵原創,孵化優秀作品,為中國影視創作注入來自基層的新鮮活力。”本屆活動自征稿以來,先后收到368部投稿作品,由專業劇作家初評出30部入圍復評,再從中遴選出10部作品進入別開生面的創投路演。作者闡述劇本構思,知名編劇和專家組成的評委會現場提問,現場打分,現場揭曉,按得分多少入選最受關注扶持原創作品和扶持原創作品名單,第一名當場獲得了扶持資金。
  談及原創,中國傳媒大學文科科研處副研究員鄧文卿說:“影視創作不能過分依賴IP,盡管好的IP有極高的商業開發價值,但過度開發和依賴IP不是長久之計,會導致原創力的缺乏甚至喪失。”過度依賴IP會使市場盲目追求短期變現能力,從而沒有人去深耕、打磨作品。《紅樓夢》《西游記》《三國演義》《水滸傳》隔段時間就會被翻拍,《神雕俠侶》《射雕英雄傳》《天龍八部》等金庸作品更是不斷地被重新演繹。故事還是那些故事,只不過是小鮮肉替代了老面孔,一代代人只能不斷重溫過往。長此以往,人們會產生惰性,不愿意也不肯下功夫進行創新。
  IP存在的基礎是好的內容,同樣需要輸出優質的東西才能維持IP本身的熱度。例如近期由同名小說改編的網劇《白夜追兇》,將一樁樁反映人性以及社會現實的案件展示給人們,讓人們在感受緊張的劇情的同時思考社會、思考現實。“如果說非要花大價錢去購買一個IP,還不如原創打造一個大IP,從創作層面精耕細作,讓作品在創作初期就能深入人心。”制片人何健告訴記者。
  原創編劇能力是影視行業發展的基礎
  劇本乃一劇之本,原創編劇能力是影視行業發展的基礎。中國電影文學學會副會長汪海林說:“美國八大公司發展到今天,最強的都在做原創,世界上沒有哪個公司可以靠拷貝別人成為大電影公司,而一個很大的電影公司如果沒有原創能力,破產也不過是三五年的事。”
  江蘇省藝術研究會副會長陳吉德說:“提升編劇原創能力首先要完善版權法等法律制度,其次媒體不要一味爆炒無聊的翻拍劇,要鼓勵創作有價值的東西,為原創編劇提供良好的環境。”
  原創編劇的持續發展需要獎勵制度給予資金和平臺支持。很長一段時間內,國內重要的電影節如百花獎、大學生電影節等不設編劇獎,北京電影學院文學系主任黃丹提到電影學院與知名影視公司合作,設立金字獎面向學生編劇,鼓勵學生把作業當成作品認真對待。在這一制度的激勵下,學生創作出很多優秀的作品,有些作品在世界范圍內獲獎近40次。
  在學院和高校培養編劇人才的過程中要堅持現實主義的引導。同濟大學電影研究所所長楊曉林說,現實主義創作是一種精神,外殼可以是各種題材,天馬行空地回到任何年代,但是內在一定要有那些讓自己感動過、震撼過、心痛過的東西,“我教編劇一開始不會教什么技巧,而是首先讓學生用一兩千字寫出生命當中最喜歡或者印象最深刻的東西,先把這個寫了,后面再去虛構。我希望最好的東西是先把自己打動,自己激動了,自己痛了,自己快樂了,才能激勵別人”。
  講好故事是創作的核心
  中國電影市場中,大制作屢見不鮮,好制作卻依然缺乏,有特效有明星有宣傳卻無法贏得觀眾,歸根結底是本末倒置,沒有講好故事。
  好故事來自深入生活。陳吉德說:“正所謂深入生活天地寬,扎根人民才有作為。深入生活從表層上講是到一個地方去住一段時間,但最根本的是編劇要開闊知識視野,提升自己對問題的穿透力,找到一種評價生活、看待問題的特殊視角和觀點。現在的編劇還普遍缺乏常識,應該廣泛學習各方面的社會知識,成為一個無所不知的雜家。”
  黃丹說:“編劇要有關注社會的態度,對事件的概括能力和對人物以及社會的理解。現實主義是編劇的基本功,必須從這里出發,然后駕馭其他題材才能更燦爛。”談到自己做編劇的經驗,他提到,在制作一部以新疆為背景的片子中,為了塑造片中的一個人物,他先后帶領近60人冬天去阿勒泰地區,夏天去伊犁地區,才寫出了生動、有趣的故事和比較好的人物形象。楊曉林也強調了這一點,為了寫《洪澤湖》,他先后到當地采風五六次,甚至和一些漁民一起住在他們的村子邊,晚上村民各家炒點菜,大家一起喝酒。通過深入采訪,楊曉林熟悉了水上人家的生活,之后再寫劇本就得到了投資人的青睞。
  沒有真情實感的故事只是一個空殼。黃丹說:“任何題材的電影,情感都是最基本的。中國電影最大的問題是把真故事寫成假的。科幻、玄幻、穿越等題材的電影既應該有天馬行空的想象,也應該反映正常人物的情感,如果情感也是假的,故事就會垮掉。”IP再強大,也是由一個強大的故事支撐起來的。歸根結底,講好故事是創作的核心,提升編劇原創力是影視產業發展的根本。
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